{Studies in Linguistics and Poetics}

3. Razmery Dzh. Chto ty schitaesh' samym glavnym dlya stiha? Pochemu pesni i stihi nuzhny lyudyam? Dr. Chtoby utolit' svoyu potrebnost' vo vpechatleniyah, v kakih-to novyh chuvstvah ili napomnit' starye. Poe`tomu ochen' vazhny te e`lementy pesen i stihov, v kotoryh oni menyayutsya, skazhem, narushaetsya ritm. K tomu zhe ritm sam po sebe nuzhen cheloveku -- kak i voobwe vse owuweniya, vliyayuwie na ego sostoyanie, ego soznanie. Ritm otvechaet kakoj-to glubinnoj, fundamental'noj potrebnosti cheloveka. Mozhet byt', on podderzhivaet bienie serdca ili ravnomernoe dyhanie. Ritm pesni sinhronizuet e`mocii gruppy lyudej, prevrawaet ee na vremya v odin organizm. Slushaya muzyku, oni kak by soedinyayutsya vmeste. Poe`tomu vse religii (a koren' e`togo slova oznachaet soedinenie) vklyuchayut muzyku, penie v svoyu sluzhbu, i potomu u muzyki s chetkim ritmom tak mnogo yunyh poklonnikov: ved' u teh, kto tol'ko vyhodyat v mir, net takih raznoobraznyh social'nyh svyazej, kak u ih starshih sovremennikov. Ewe: my zapominaem stihi po sozvuchiyu s ritmicheskimi obrazcami -- golova kak by podelena na otseki "Yamb takoj-to", "Daktil' takoj-to". Kogda vspominayut pesnyu, to prosto vynosyat iz nuzhnogo otseka vse, chto popadaetsya pod ruku, i hotya by priblizitel'no vpisyvaetsya v smysl. Poe`tomu razmery igrayut takuyu kolossal'nuyu rol' v narodnoj poe`zii. Chtoby otmechat' razlichnye periody ritma, chtoby ih ne putat', v stihe vsegda est' special'nye ukazateli. Ochen' chasto v stihe pervaya stroka konchaetsya bezudarnym slogom, a vtoraya -- udarnym. E`to dlya yamba, anapesta, daktilya oznachaet, chto uzhe v konce pervoj stroki proishodit pereboj: Moj dyadya samyh chestnyh pr\!avil & ($I4$) Kogda ne v shutku zanem\!og zdes' v pervoj stroke "pravil" -- e`to slovo s udareniem na pervyj slog; vtoroj slog bezudarnyj, i e`tot bezudarnyj slog razdelyaet na dve stroki to, chto moglo by byt' inache vosprinyato kak odna stroka: predstav' sebe stih Moj dyadya samyh chestnyh prav &($I4=$) Kogda ne v shutku zanemog Takimi razmerami lyubyat pol'zovat'sya parodisty (naprimer, Igor' Guberman), chtoby sozdat' illyuziyu bespomownosti avtora, kotoryj ne znaet, kak ustroen spektr metricheskih chastot. A v horee naoborot, Moj milenok kak telenok, &($H4$) Tol'ko raznica odn\!a vse podryad idet, hotya sochetanie udarnyh i bezudarnyh okonchanij takoe zhe: v "telenok" bezudarnyj slog na konce, a v "odna" -- udarenie. Za e`tot schet chastushka i vyglyadit sostoyawej iz dvuh strok, hotya rifmy mogut idti ot pervoj stroki k tret'ej. E`to otlichaet tipichnyj ritm horeya ot tipichnogo ritma yamba. A ne tipichnyj razmer, u nego, naoborot, pervaya stroka konchaetsya udarnym slogom, a vtoraya bezudarnym, tut takaya inversiya udarenij. V chastushkah e`to ochen' redko vstrechaetsya, potomu chto, kak ustanovil Trubeckoj, v chastushke vtoraya polovina (na lyubom strukturnom urovne) obychno "legche" chem pervaya: Devki blyadi, devki blyadi, &($H4:$) Otorvali huj u dyadi Hodit dyadya bez huya, Chto mashina bez rulya. Zdes' pauzy posle udarnyh slogov vo vtoroj polovine dayut vozmozhnost' obojtis' men'shim ob`emom dyhaniya, chem v polnoslozhnyh pervyh strochkah. Dzh. Nu a "Ty zhiva ewe, moya starushka"? Dr. E`to pyatistopnyj horej s normal'nym cheredovaniem. A anapest? Chto ty zhadno glyadish' na dorogu &($A3$) V storone ot veselyh podrug tozhe tipichnoe cheredovanie: "na dorogu" bezudarnyj slog v konce, "podrug" - udarnyj slog. I dlya anapesta e`to tozhe ochen' vazhno, potomu chto e`to opyat' razdelyaet stroki. Vot e`tot slog, inache budet Chto ty zhadno glyadish' na puti &($A3'$) V storone ot veselyh podruzhek. Togda uzhe sleduyuwaya stroka primykaet k e`toj, mezhdu nimi net pauzy, netu pereboya ritma. Zamet', chto $H5$ i $A3$ mogut otlichat'sya vsego v odnom udarenii: Ne hodi $|$ tak ch\!asto $|$ na dorogu &$H5$ Ne hodi $|$ chasto t\!ak $|$ na dorogu, &$A3$ peregorodka, kotoraya razdelyaet razmery, zdes' samaya tonkaya. Dzh. Ty govoril, chto ty schitaesh' glavnym dlya stiha ritm na chetvertom meste. Dr. Da, u ritma mozhet byt' do shesti, ili dazhe do vos'mi urovnej. Stroka chasto popadaet na chetvertyj uroven'. Pervyj uroven' -- slogi; kazhdyj slog v pervom priblizhenii sovpadaet po dlitel'nosti s lyubym drugim slogom. E`to osnova metricheskoj (sillabotonicheskoj) poe`zii, toj, v kotoroj est' razmery. Po Yakobsonu, osnova stiha -- e`to uravnivanie chastej, a kakie edinicy schitayutsya ravnymi, zavisit ot tipa stiha. V tonicheskoj poe`zii udarnye slogi razdelyayut stih na ravnye promezhutki, a bezudarnye vosprinimayutsya kak sokrawennye ili udlinennye v zavisimosti ot togo, skol'ko ih v promezhutke. (Tonicheskie stihi pisal Mayakovskij, no ego malo kto podderzhal. Takim stihom ne pishut pesen, krome razve chto e`stradnoj "ryby", u kotoroj ritm sleduet za muzykoj, a ne za slovami.) Stopa razmera sostoit iz dvuh ili treh slogov. Dva sloga -- samoe tipichnoe, potomu chto udvoenie samaya prostaya operaciya i v principe vsya struktura stiha osnovana na udvoeniyah, no v nih inogda vklinivayutsya utroeniya i inogda sochetaniya udvoenij i utroenij mogut podavat'sya kak upyaterenie. Voz'mem, naprimer, opyat' chetyrehstopnyj yamb: Tovariw, ver', nastupit dembel', &($I4$) Ne budet lychek i pogon I na oblomkah shtaba chasti Hlestat' my budem samogon! Zdes' po sheme chetyre udareniya v stroke. Pervaya stroka chasto sleduet sheme -- chtoby zadat' "pravila igry", chtoby my znali, chto yavlyaetsya normoj. Poe`t kak by govorit -- vot e`to yamb, ne pereputajte, ya pishu yambom ("Moj d\!yadya s\!amyh ch\!estnyh pr\!avil" i t.~p.). Kogda Lomonosov peresadil yamby s germanskoj pochvy na russkuyu, on snachala vser'ez pytalsya sledovat' e`toj sheme. No postepenno on ot nee otoshel. S teh por propuski udarenij stali obychnym delom. Tret'e udarenie v chetyrehstopnom yambe dovol'no slaboe. E`to chastnyj sluchaj zakona Lotmana, ili "pravila tret'ej chetverti": vot vo vtoroj stroke Ne b\!udet l\!ychek \!i(?) pog\!on Drugoj sluchaj zakona Lotmana -- v tret'ej stroke chasto proishodyat narusheniya zakonomernosti, ustanovlennoj v pervoj i vtoroj stroke. No pochemu voobwe e`to pravilo tret'ej chetverti rabotaet? Mozhno soslat'sya na Gegelya -- triada: tezis, antitezis i sintez. Chtoby poe`tu vydelit' tezis, emu nuzhno dva e`lementa, iz kotoryh my mozhem zaklyuchit', chto zhe on schitaet ravnym v e`tih dvuh e`lementah. Kakoe sravnenie, kakaya e`kvivalentnost' dlya nego sejchas vazhna. V tret'ej chasti on mozhet narushit' zakonomernost', kotoruyu vyvel v pervyh dvuh, a v chetvertoj on ee obychno vosstanavlivaet. Mozhet byt' i po-drugomu: "I skroetsya za kraj okruzhnyh gor", chetvertaya stroka v strofe, soderzhit i antitezis (net udareniya na 4-m sloge), i sintez (pauza ne propadaet, a smewaetsya za "kraj"). No interesno vot chto. Chto ne tol'ko na linejnoj shkale dejstvuet zakon Lotmana, on dejstvuet na logarifmicheskoj shkale -- shkale udvoenij (slogi-stopy-polustishiya-stroki). V $I4$, naprimer, polustishiya v $I4$ ne vydelyayutsya v otdel'nyj, tretij uroven' -- inache e`to budet $I22$. My slyshim, chto stroka sostoit iz slogov i stop, a gde seredina stiha, ne znaem -- slovorazdel ne fiksirovan. To est' tret'ya liniya v spektre ischezaet (antitezis!), a chetvertaya za e`tot schet usilivaetsya (sintez!). V spektre trehslozhnyh razmerov ona obychno prisitstvuet v vide slovorazdela, On upal vozle nog $|$ voronogo konya inogda dazhe podderzhivaetsya rifmoj Ty konek voronoj, peredaj, dorogoj no vse ravno ostaetsya slaboj; raznica mezhdu $A22$ i $A4$, $B22$ i $B4$ v russkom stihe polusterta. S drugoj storony, inogda sluchaetsya, chto pary chetverostishij ob`edinyayutsya v gruppy (samaya hodovaya dlina pesni -- 16 strok), i e`ti gruppy mogut cheredovat'sya s pripevami. Voznikayut ewe dva urovnya -- kak, naprimer, v "Baksanskoj": Tam, gde sneg tropinki zametaet Gde laviny groznye shumyat Pesnyu sochinil i napevaet Al'pinistov boevoj otryad Nam v boyah rodnymi stali gory Ne strashny meteli i purga Dan prikaz, nedolgi byli sbory Na razvedku v logovo vraga, to est' pesnya sostoit iz vos'mistishij, e`to sed'moj uroven' stiha, a shestoj (tretij, esli schitat' ot stroki) okazyvaetsya otodvinut na zadnij plan. Melodiya trebuet polnogo vos'mistishiya; vo vtoroj ego polovine motiv nemnogo menyaetsya. Polnoj zhe fundamental'noj oblast'yu melodii yavlyaetsya para strof i pripev, kotoryj sam po sebe sostoit iz vos'mi strok. E`to vos'moj uroven' pesni. A rifma poluchaetsya u nas na chetvertom, rifma zakanchivaet stroku. Tochnee, stroka -- e`to to, chto okanchivaetsya ili mozhet okanchivat'sya rifmoj. No promezhutok, kotoryj ohvatyvaet rifma, period rifmovki mozhet byt' raznym. Rifma mozhet soedinyat' stroki sosednie, mozhet cherez odnu ih soedinyat', i togda period udvaivaetsya. Mozhet byt' kol'cevaya, $abba,$ kak vo vtoroj polovine oneginskoj strofy. U sonetov rifmovka ewe slozhnee, tak chto ego f.o. -- e`to ves' sonet. No dlya rifm v pesnyah obychno f.o. -- e`to para strok, esli e`to perekrestnaya rifmovka, t.e. samaya standartnaya rifmovka. Dlya smezhnoj rifmovki f.o. mozhet byt' odnoj strokoj. No esli bukval'no tak sdelat', to e`to budet zvuchat' ochen' monotonno. Poe`tomu smezhnaya rifmovka trebuet udvoeniya perioda -- cheredovaniya dlin na sleduyuwem (nadrifmennom) urovne, kak v pesne Magarika (obrazec -- u Chernova): Raz polosku Man'ka zhala &$H4$ V rukah serp bol'shoj derzhala, &$H4$ Molodaya, &$H2$ Molodaya. &$H2$ * * * Pochemu, ty govorish', lyudyam nuzhny pesni -- iz-za ritma, v osnovnom? Ty skazal, chto ochen' vazhno, chto ritm menyaetsya, e`to daet im vozmozhnost' sebya osvobodit' kak-to. Dr. Mne kazhetsya tak. Lyudyam nuzhny voobwe owuweniya. Kogda lyudi zhivut svoej obychnoj zhizn'yu, to oni ispytyvayut izo dnya v den' odni i te zhe owuweniya. Oni delayut odno i to zhe kakoe-to delo izo dnya v den'. E`to delo % Zachem nuzhny pesni? % nemnozhko var'iruetsya, no primerno e`to odna i ta zhe rabota. I poe`tomu na takom golodnom pajke lyudi sebya chuvstvuyut ochen' skudno. Na takom golodnom pajke chuvstv i vospriyatij. A dlya togo, chtoby rasshirit' e`to vospriyatie, chtoby ne tol'ko pitat'sya kazhdyj den' kakoj-to odnoj i toj zhe krupoj, oni vot poyut pesni i v pesnyah srazu est' i ritm i smysl, vospominaniya, kakaya-to logika, kakie-to istorii. Zhizn' pohozhaya ili naoborot nepohozhaya, nad kotorymi mozhno zadumat'sya. Ili mechty, kak hochetsya zhit', kotorye oni vosprinimayut kak oblast' real'nosti. Nu naprimer est' mnogo pesen pro Ameriku, kakie-to dal'nie strany... Hotya e`ti pesni russkie i dal'nie strany mogut vyglyadet' sovsem ne tak, kak tam poetsya. Pomnish' pesnyu pro amerikanskogo letchika, kotorogo sbivayut nad V'etnamom, o ego perezhivaniyah tam govoritsya Ya idu po proklyatoj zemle Germoshlem zawelknuv na hodu Moj "Fantom" kak pulya bystryj V nebe golubom i chistom S revom nabiraet vysotu nu i kak ego potom sbivayut, potom v'etnamcy krichat iz kustov, kak on sprashivaet na doprose -- a kto zh menya sbil? v'etnamec otvechaet -- nash letchik, a tot emu otvechaet -- vresh' ty! E`to ochen' tipichno dlya pesni -- kak by otsutstviem polnogo analiza situacii, vklyucheniya v situaciyu. On otvechaet svoemu sledovatelyu v'etnamskomu: Vresh' ty, zheltoglazaya svin'ya, V shlemofone yasno slyshal ya: Lesha, Lesha ya prikroyu, Vanya, ya "Fantom" nakroyu, -- Bol'she ya ne slyshal nihuya. On otvechaet v'etnamcu tak, kak nikakoj razumnyj chelovek ne budet otvechat'. Net vklyucheniya v situaciyu -- on poet s tochki zreniya rasskazchika. No ved' pochemu tak poetsya? Potomu chto e`to russkaya pesnya, nikakaya amerikanskaya pro e`to tak by pet' ne stala. Sobytie -- ne to, chto sbili amerikanca, a to, chto sbili ego russkie. Ob e`tom i vsya pesnya. V'etnamcy -- druz'ya, no pro e`to pochemu-to ne poetsya ni v kakih russkih narodnyh pesnyah, a poetsya, chto oni zheltoglazye svin'i, no ot lica amerikancev. E`ti slova vkladyvayutsya v usta amerikanca, no poyutsya-to po vsej Rossii. (Ya hochu skazat', chto amerikancy v obwem-to tak ne iz`yasnyayutsya o drugih narodah i voobwe v Amerike e`to ochen' nekorrektno zvuchit. E`to zdes' nazyvayut "boevye slova", slova dlya draki (\rm fighting words), -- unizitel'nye ssylki na rasovuyu prinadlezhnost', religiyu, proishozhdenie cheloveka,...) Pesni -- e`to razvlecheniya, vrode romanov i kinofil'mov. Oni procvetayut tam, gde net obychnyh razvlechenij -- v podrostkovoj kompanii, v armii, v pohode, v tyur'me. A KSP dazhe special'no uvodit svoih v les, chtoby sozdat' takuyu situaciyu. Slozhnost' iskusstva zavisit ot gruppy. Est' tol'ko odno principial'noe ogranichenie. V pesne nel'zya zaglyanut' vpered. Ee smysl v kazhdom meste dolzhen vytekat' iz togo, chto uzhe skazano -- to, chto v fizike nazyvayut prichinnost'yu. Vidimo, e`to i otdelyaet poe`ziyu, prigodnuyu dlya peniya, ot chistoj literatury. A to, chto pesni -- e`to razvlecheniya, vidno po Kole "Poni": kogda emu nadoedaet pet', on nachinaet rasskazyvat' anekdoty. Krome togo, stih -- e`to literaturnyj yazyk v udobnoj dlya zapominaniya forme. E`to osobenno vazhno dlya teh, chej razgovornyj yazyk sostoit pochti celikom iz mnogoznachnyh mezhdometij. I, konechno, rifmy -- uchebnik fonetiki, v kotorom izoliruyutsya mel'chajshie sostavlyayuwie fonem, binarnye oppozicii. E`to znanie, kotoroe odinakovo vazhno i dlya rebenka, i dlya lingvista. * * * Dzh. Stihi. E`to kogda chelovek to, chto trudno peredat' slovami, pytaetsya peredat' sovokupnost'yu slov, kak by iz shtrihov sozdat' kakuyu-to kartinu, nastroenie. V e`tom plane tozhe mozhno razlichat' raznye pesni. No ved' stihi est' chisto povestvovatel'nye, a kak zhe tam s e`tim zakonom? Nu naprimer "Vasilij Terkin". Dr. To, chto ya skazal, e`to kombinatorika stiha; ona ne opredelyaet to, o chem govoritsya v stihe. Dzh. Chto v kazhdom togda chetverostishii? ili ves' "Vasilij Terkin" nado analizirovat' s e`tih pozicij? Dr. Pochemu, "Vasilij Terkin" napisan samoj obychnoj strofoj -- 4,3-stopnyj horej, cheredovanie muzhskih i zhenskih slogov, chetyre stroki v strofe -- vot i vse. Kazhdaya strofa ne neset takoj bol'shoj nagruzki, prosto povestvovanie idet... Delo zhe ne v tom, skol'ko smysla vlozheno v e`tu kombinatornuyu shemu, ya tebe prosto rasskazal, kak organizovany kombinatorno stihi. Chto oni organizovany v osnovnom putem udvoenij. No inogda v e`ti udvoeniya vklinivayutsya utroeniya. % Zakon Lotmana % Ili inogda v nih special'nym obrazom ispol'zuetsya zakon Lotmana. Vot naprimer "Fantom" napisan razmerom "Gop so smykom". Chto otlichaet e`tot razmer? V nem idet stroka pyatistopnogo horeya, potom ewe odna i oni rifmuyutsya drug s drugom -- e`to tezis. Dal'she idet para ukorochennyh strok, chetyrehstopnym horeem: Gde-to daleko rodnoj Tehas &$H5e$ Gde-to daleko otec i mat' &$H5e$ Moj Fantom kak pulya bystryj &$H4$ V nebe golubom i chistom &$H4$ Mne uzh nikogda ne uvidat' &$H5e$ V poslednej stroke vosstanavlivaetsya rifma i razmer pervyh dvuh strok. Poluchaetsya, dejstvitel'no, pervaya stroka, vtoraya stroka, zatem para korotkih strok, kotorye soedinyayutsya v odnu gruppu, to est' fakticheski yavlyayutsya razdelennoj nadvoe tret'ej strokoj (oboznachenie e`togo razmera $H52H42H5$, sokrawenno $H5:4$). Vot kak rabotaet zakon Lotmana. Chtoby ubedit'sya, poschitaj takty: Gd\!e-to dalek\!o rodnoj Teh\!as. \itr B\!um! &4 Gd\!e-to dalek\!o otec i m\!at', \itr b\!um! &4 M\!oj Fantom kak p\!ulya bystryj &2 V n\!ebe golub\!om i chistom &2 Mn\!e uzh nikogd\!a ne uvid\!at'. \itr B\!um. &4 Zdes' po chetyre takta na frazu (e`to universal'nyj zakon muzyki, zakon "kvadratov"). % Ritm i razmer % Taktovye udareniya popadayut na nechetnye stopy, schitaya ot konca (e`to Yakobson nazyvaet zakonom "volnoobraznoj regressivnoj dissimilyacii"). Tret'ya i chetvertaya stroka vmeste zanimayut chetyre takta, po dva na stroku. Chtoby e`tu chetyrehtaktovost' podcherknut', v "Gop so smykom", naprimer, vmesto propuwennogo taktovogo udareniya (nashego "bum") poetsya "da-da": Gop so smykom -- e`to budu ya, da-d\!a ($H5:4$) Grazhdane, poslushajte menya, da-d\!a Ya vsyu zhizn' sizhu za krazhu, Iz tyur'my ya ne vylazhu I tyur'ma skuchaet bez menya, da-d\!a * * * Kogda glyadish' na narodnuyu poe`ziyu na vsyu, to takoe owuwenie, chto stoish' na vershine ogromnoj gory, s kotoroj vidna vot takaya neob`yatnaya kakaya-to territoriya. I porazitel'no skol'ko zhe vsego umewaetsya v pamyati naroda. Perevaly. Vse gornye cepi, vse vershiny ottuda vidno. Dzh. No ty imeesh' v vidu, narodnaya poe`ziya e`to pesni? Dr. Da, v osnovnom pesni. No ne vsegda, est' i stihi narodnye, kotorye peredayutsya kak stihi. Vot chastushki -- sejchas, po moej ocenke, 90\% chastushek peredaetsya kak stihi. Ne napevayutsya, a prosto rasskazyvayutsya. Kak korotkie satiricheskie basenki. Vot ya v 1977 zhil v Bich-holle, u nas chasto ochen' vecherom uzhe kogda svet pogashen, nachinayut drug drugu rasskazyvat' vse e`ti nepechatnye chastushki. Konechno. U menya mnogo zapisano v moih dnevnikah i v moih bloknotah koryavym, koryavym pocherkom -- nalezayut strochki na strochki, potomu chto ya pisal v temnote. * * * K pesnyam, zapisannym ot Petra Chusovitina. Srok ne spolovinit', ne skosit' ni dnya, Chervi, bubi, vini, a dlya menya kresty. ("Ninka kak kartinka", napisal Rozenbaum). Pochemu rifmennye formuly chasto razrushayutsya (naprimer, invertiruyutsya)? Razrushenie rifm Dolzhno byt', konechno, "a kr\!esti dlya menya". Pochemu oni razrushayutsya? Potomu chto v yazyke bolee estestvenno -- a dlya menya kresti. No v e`toj redakcii -- a dlya menya kresty -- ewe luchshe obnazhen smysl. Potomu chto "kresti (t.e. trefy) dlya menya" -- e`to poe`ticheskij obraz, nado ewe dekodirovat' kresty v krestyah, a zdes' napryamuyu skazano. On takim obrazom perestroil, chtoby stalo yasnee, a mozhet, voobwe krestovuyu mast' tak nazyvaet. Za schet inversii (perestanovki) razrushilas' rifma, no rifma s ego tochki zreniya ne yavlyaetsya strukturnym e`lementom, on ee ne vosprinimaet, ne slyshit. Uzhe tot, kto emu pel, mog ne slyshat', chto rifma zdes' nuzhna. On ne znaet, pochemu stihotvorenie skladno. Bol'shaya chast' lyudej ne vosprinimaet rifmu, kak obyazatel'nyj e`lement stihotvoreniya, poe`tomu oni chasto rifmennye formuly perestavlyayut. A prichina vot v chem. Veroyatnost' vstretit' pryamuyu formulu -- a dlya menya kresti -- v russkom yazyke mnogo vyshe, chem veroyatnost' vstretit' formulu -- a kresti dlya menya. Ved' "dlya menya chto-to" povtoryaet estestvennyj hod mysli: snachala ya, zatem vse ostal'noe. Logarifm veroyatnosti imeet smysl e`nergii. So znakom minus. E`to ewe Mandel'brot zametil, tot, kotoryj vvel fraktaly. I v samom dele -- esli vyrazheniya u nas visyat na dereve (predstav', chto tyazhelye plody visyat na korotkih vetvyah, a legkie -- na dlinnyh), vrode dereva Haffmana (\rm Huffman), to k maloveroyatnym slovam nado budet dol'she dobirat'sya i b\!ol'shuyu e`nergiyu zatratit' na poisk. Poe`tomu redko vstrechayuwiesya vyrazheniya, formuly s nizkoj veroyatnost'yu okazyvayutsya kak by vysokoe`nergeticheskimi. (Zamet', chto e`to ne svyazano s real'noj e`nergiej, vrode myshechnoj raboty po artikulyacii, hotya ona, v svoyu ochered', mozhet vliyat' na chastotu slova) % [\flushright \itr E`nergiya pamyati] E`nergiya pamyati % Naprimer, est' nechto, chto popadaetsya s veroyatnost'yu 1/1000, ty beresh' dvoichnyj logarifm, poluchaesh' $-10$, beresh' minus, poluchaesh' e`nergiyu 10. A e`nergiya slova, kotoroe vstrechaetsya s veroyatnost'yu 1/30, budet 5 na dvoichnoj shkale. V dva raza men'she. I poe`tomu lyudi, u kotoryh v golove ne tak mnogo e`nergii, vse e`ti formuly nizvedut na tot uroven' slozhnosti, na kotorom ih golova mozhet rabotat'. Ih yazyk krajne nizkoe`nergeticheskij, nizkotemperaturnyj. (Hochetsya dumat', chto obrazovanie povyshaet temperaturu (srednyuyu e`nergiyu) yazyka, no e`to ne vsegda verno). Poe`tomu dlya slovosochetanij est' verhnij predel slozhnosti, e`nergii, ili veroyatnosti, kak by ee ni nazyvat', kotoraya voobwe mozhet dopuskat'sya v narodnoj poe`zii. Vse, chto v dannom proizvedenii ne prolezaet v e`tu e`nergeticheskuyu wel', srezaetsya -- ili ne prohodit vse proizvedenie celikom, zatuhaet nedaleko ot istochnika i ischezaet iz nablyudaemogo mira. Vot pochemu podlinnyh proizvedenij Pushkina, Lermontova v svobodnom obrawenii bukval'no raz-dva i obchelsya. Ne poetsya. No zato podrazhaniya velikim obrazcam mogut rashodit'sya vtorichnoj volnoj. My nablyudaem togda ne pryamuyu volnu (Pushkina), a rezul'tat ee difrakcii na skoplenii promezhutochnyh poe`tov. Pyatistopnyj horej, kak dokazal Taranovskij, yugoslavskij i amerikanskij stihoved, v russkoj poe`zii svyazyvaetsya s motivom dvizheniya, kakogo-to postupatel'nogo izmeneniya. "Vyhozhu odin ya na dorogu" -- e`to pervoe proizvedenie, v kotorom on figuriruet. Kto napisal romans na stihi Lermontova, ne sovsem yasno (Bulahov, K.Yu.Davydov,...), no romans byl populyaren, hotya sejchas uzhe pochti ischez. Ot nego, po Taranovskomu, idet v russkoj poe`zii svyaz' pyatistopnogo horeya s dvizheniem. Vspomni "Na ozerah tolstyj led rastaet" -- Tol'ko nas s toboyu pod konvoem Na dalekij Sever povezut. Glavnoe, odnako, ne v e`tom. A v tom, chto "Vyhozhu odin ya na dorogu" ne poetsya. Poetsya kak romans, no krugom lyudej, kotorye bolee vysokoe`nergeticheskuyu e`tu piwu mogut potreblyat'. A vot "Ty zhiva ewe, moya starushka" Esenina ewe poetsya, imenno potomu chto ono gorazdo prowe: i chuvstva obweznachimy (ne toska po mogile ili golosam vo sne), i obstoyatel'stva yasny. (Interesno, chto srednie logarifmicheskie chastoty slov (otnositel'no vsej narodnoj poe`zii) u e`tih dvuh stihov odinakovy, 11.44 bita na slovo -- chut' vyshe global'nogo srednego, ravnogo 11.75). I ssylka na Lermontova est': Ne hodi tak chasto na dorogu... Otsyuda uzhe ona pereshla pryamo v podrostkovuyu parodiyu: Ty pishesh' mne, chto ty slomala nogu, &($I23$) A ya pishu -- kupi sebe kostyl' I vyhodi pochawe na dorogu, Chtob zadavil tebya avtomobil'! Vyvod: poe`ticheskaya rech' obyazana velikim poe`tam ne proizvedeniyami, a obrazcami. Pushkin dal obrazcy yambov. Lermontov -- pyatistopnyj horej. Nekrasov -- trehstopnyj anapest. Ih teoremy -- chto pesni mozhno pisat' takim razmerom -- ostalis' na veka. A stihi pereshli v vedenie cenitelej, uchenyh i studentov. 3.1. Spektry razmerov Obychnyj razmer, naprimer, chetyrehstopnyj yamb poluchaetsya putem udvoenij: Zima. Krest'yanin torzhestvuya &($I4$) Na drovnyah obnovlyaet put' Ego loshadka, sneg pochuya Pletetsya rys'yu kak nibud', additivnaya cepochka $I22w2e2$. A vot bolee prostoj variant: Zima. Krest'yanin torzhestvuya &($I4w$) Vedet konya za konchik nosa Ego loshadka, sneg pochuya Gryzet udila vmesto prosa, additivnaya cepochka $I22w22$. E`to variaciya na pushkinskuyu temu. Sovsem drugoe zvuchanie. Ty ozhidaesh' rifmovki pervyh dvuh strok, a rifmovka idet perekrestnaya, kak u Pushkina. Pochemu e`to smeshno? Vot v chem raznica e`tih dvuh razmerov. Vo vtorom vse chetyre stroki imeyut zhenskoe okonchanie, ono ne oscilliruet. Obychno v 4-yambe okonchanie oscilliruet, zhenskoe chereduetsya s muzhskim. Togda yasno slyshno, chto ne dolzhno byt' rifmy. Satira ewe, konechno, v tom, chto ty ozhidaesh' vmesto nosa drugoj rifmovki, (e`to metayazykovoj yumor, obsuzhdenie nepechatnogo (YaFP) kak grammaticheskoj kategorii), no krome togo, tot razmer zvuchit bolee vyrovnenno, bolee monotonno, a v e`tom stroki chereduyutsya. No e`to uzhe nakladyvaetsya i v tom i v drugom sluchae vot na takuyu ritmicheskuyu setku, a imenno Zim\!a. Krest'\!yanin t\!orzhestv\!uya chetyre udareniya, znachit, dva udvoeniya. Tochnee, tri udvoeniya. Pochemu tri? potomu chto yamb -- e`to udvoenie, e`to bezudarnyj slog plyus udarnyj. E`to odna stopa yamba, ona poluchaetsya udvoeniem sloga. Posle e`togo dve stopy, to est' udvoenie odnoj stopy Zima. Krest'yanin torzhestvuya Snachala "Zi" -- pervyj, kak by osnova slova, potom "Zima", potom "Zima, krest'ya-" e`to vtoroe udvoenie, potom "Zima, krest'yanin tozhestvu" -- e`to uzhe tret'e udvoenie: posle tret'ego udvoeniya ty imeesh' vosem' slogov -- $2^3=8.$ Znachit, u stiha, kak on zapisan na bumage, takoj spektr chastot. Voz'mem za edinicu izmereniya chastotu, s kotoroj sleduyut slogi. Raz slogi idut s chastotoj 1, to yamb uzhe idet s chastotoj 1/2, to est' 1/2 stopy na slog. V obratnyh slogah teper' nado merit', slog -- e`to kak by gerc. Chastota polustishiya -- e`to chetvert' obratnogo sloga, chastota samoj stroki e`to 1/8 ili 1/9 obratnogo sloga. Vse medlennej. Nu estestvenno, stroka -- e`to period, period bol'she, chastota men'she. Dvustishie imeet uzhe chastotu 1/17 obratnogo sloga. Period uvelichivaetsya, a chastota umen'shaetsya. Dve stroki prihodyatsya na 17 slogov, strofa -- na 34 sloga. Teper' poslushaem, kak e`tot spektr menyaetsya pri chtenii. Esli prochest', ne zaderzhivayas', to ulozhish'sya v 10 sekund. A zdes' 20 stop (pyataya stopa stoit v konce stroki -- e`to "bum" v pauze). Znachit, poluchaetsya takoj spektr chastot: 4 gc -- slog; yamb (stopa) idet s chastotoj 2 gc. Polustishie vypadaet iz cepochki -- ono uzhe ne delit dlitel'nost' stroki popolam. (Poe`tomu, navernoe, ono i ne slyshno v $I4.$ U Tomashevskogo est' drugoe ob`yasnenie, na osnove chastot udarenij v stroke). Chastota stroki teper' 2/5 gc (na bumage byla 1/2 ili 4/9 gc); dvustishiya -- 1/5 gerca, strofy -- 1/10 gc. Teper' posmotri na bezudarnyj slog. On to zvuchit na konce, to ischezaet. On kak by zarubka takaya, chto vot na e`toj chastote stroki soedinyayutsya rifmami. Teper' my idem obratno ot spektra chastot. Vot my nablyudaem takoj chastotnyj spektr. E`to neobychnyj spektr v smysle analiza Fur'e, potomu chto obychnyj spektr sostoit iz osnovnoj chastoty i ee vsevozmozhnyh celyh kratnyh -- obertonov. A spektr chastot metricheskogo stiha e`ksponencialen: chastoty 1, 1/2, 1/4, oni ubyvayut v geometricheskoj progressii, vmesto togo, chtoby vozrastat' v arifmeticheskoj. No vazhno to, chto kazhdaya iz e`tih chastot v spektre obladaet svoej individual'nost'yu, s nej svyazan tot ili drugoj strukturnyj e`lement. I vse raznye. Na chastote 1 u nas idut slogi, na chastote v 1/2 u nas idet yamb, v kotorom osciliruyut udarnye i bezudarnye slogi. Nechetnye slogi dolzhny byt' bezudarny, chetnye mogut byt' udarny. E`to statisticheskaya zakonomernost' -- inogda udareniya popadayut na nechetnyj slog, (po Kolmogorovu i Prohorovu, v "Borise Godunove" v 1/6 strok est' udareniya na nechetnyh slogah), A na voln\!ah kach\!alsya b\!uj &(4,6,8) K nem\!u podpl\!yl kak\!oj-to d\!yadya &(2,4,6,8) Vs\!e s b\!erega na e`to gl\!yadya &(1,2,6,8) Krich\!ali: "D\!yadya, ne bal\!uj!" &(2,4,8) Samyj vazhnyj e`lement lyubogo stiha -- ego fundamental'naya oblast'. (E`to slovo oznachaet oblast', kotoroj mozhno zamostit' vse rassmatrivaemoe mnozhestvo, esli sdvigat', otrazhat' i rastyagivat' ee s pomow'yu kakoj-libo gruppy preobrazovanij.) Obychnyj razmer f.o. -- dve stroki. Vse stihotvorenie poluchaetsya pristraivaniem drug k drugu fundamental'nyh oblastej. Sleduyuwij vazhnyj e`lement -- e`to strofa, to est' polnost'yu zarifmovannyj fragment, sostoyawij iz celogo chisla kopij f.o. F.o. -- e`to ne vsegda polstrofy. Naprimer, Gop so smykom ne delitsya na ravnye polustrofy. Obychno strofa -- e`to poslednij strukturnyj e`lement, na kotorom e`ksponencial'nyj rost ob`ema ili e`ksponencial'nyj spad chastot zakanchivayutsya. Strofy povtoryayutsya uzhe v arifmeticheskoj progressii. No inogda byvaet, chto nad strofoj ewe est' udvoeniya. Sleduyuwij strukturnyj uroven' -- e`to uzhe muzyka. Pomnish' "Baksanskuyu"? Vtoroj kuplet poetsya chut'-chut' na drugoj motiv. I togda voznikaet ewe odin uroven'. U soneta ewe bolee slozhnaya struktura. Dlya narodnoj pesni pochti nemyslima ohvatnaya rifmovka, potomu chto ona trebuet otrazheniya. V narodnoj pesne ili smezhnaya rifmovka ili perekrestnaya rifmovka, kotoraya fakticheski yavlyaetsya udvoeniem smezhnoj. Glyadi: A samolet letit &($I3I2w^2$) Motor rabotaet V kabine pop sidit Kartoshku lopaet Zdes' smezhnaya rifmovka, no poskol'ku stroka takaya dlinnaya, my (intuitivno) staraemsya ee proanalizirovat', razlozhit' na paru strok. "A samolet letit, motor rabotaet" -- odna stroka v "Semenovne" (staryj razmer chastushek). My vosprinimaem "letit" i "sidit" kak rifmu, hotya v "Semenovne" ne obyazatel'na rifma v e`toj pozicii: A pis'meco prishlo, konvertik sinen'kij Chto ot raneniya pomer milen'kij Dzh. Ty hotel skazat', chto Gop so smykom osnovan na zakone Lotmana. Dr. Zakon Lotmana -- v tret'em strukturnom e`lemente narushaetsya zakomernost'. V Gop so smykom proishodit bifurkaciya v tret'ej stroke -- ona raspadaetsya na dve. E`to po Gegelyu: tezis, antitezis i sintez. A vot primer, gde sintez otsutstvuet, est' tol'ko tezis i antitezis: Nu, skazala don'ya Anka Blagorodnyj don Gomec Raz poshla takaya p'yanka Rezh' poslednij ogurec Oboznacheniya razmerov (prodolzhenie). Ya v proshlyj raz stal rasskazyvat' pro tipichnye obrazcy cheredovaniya udarnyh i bezudarnyh glasnyh. Posle razmera e`to samyj vazhnyj priznak stihotvornogo metra. V moih oboznacheniyah e`to vtoroj e`lement: strochnye bukvy, shtrihi, znaki ravestva otnosyatsya k cheredovaniyam. Vot uzhe byl primer: Kakoj-to malen'kij vassal &($I4=$) Podvaly zamka oboshel I kroshki hleba ne nashel Na dveryah zamka napisal Standartnoe cheredovanie -- chetyrehstopnyj yamb s cheredovaniem zhenskogo i muzhskogo okonchaniya. V moih oboznacheniyah e`to $I4$, bez dopolnitel'nyh znachkov. (Mozhno bylo by ego oboznachit' $I4'$, no luchshe osnovnoe sostoyanie oboznachat' naimen'shim kolichestvom znakov). Zdes' zhe nestandartnoe -- cheredovaniya net vovse, vse stroki ravny celomu chislu stop, poe`tomu oboznacheno $I4=.$ A vot cheredovanie, protivopolozhnoe standartnomu -- snachala muzhskoe okonchanie, a potom zhenskoe, to est' pervaya stroka konchaetsya na udarnyj slog, a vtoraya na bezudarnyj: Na pamyat' drugu davnih let &($I4'$) I sobutyl'niku grazhdanki Daryu Serege svoj portret Chtob pomnil on pro nashi p'yanki Slyshish' raznicu v ritme? E`to ya oboznachayu $I4'$. Ewe byvaet yamb s cheredovaniem daktilicheskogo okonchaniya s muzhskim. U Pasternaka: Ono pokrylo yarkoj ohroyu Sosednij les, doma poselka, Moyu postel', podushku mokruyu I kraj steny za knizhnoj polkoj. V moih oboznacheniyah e`to $I4''$. Dva shtriha oznachayut udvoennuyu amplitudu oscillyacii, to est' odin shtrih -- e`to funkciya, kotoraya oscilliruet mezhdu chetnoj i nechetnoj strokoj s amplitudoj v odin slog, a dva shtriha -- e`to udvoennaya funkciya. No est' funkcii, kotorye oscilliruyut, naprimer, takim obrazom, chto dve stroki povtoryayutsya, a potom dve sleduyuwie ukorachivayutsya. Esli srezaetsya (ili dobavlyaetsya) odin bezudarnyj slog, ya stavlyu dvoetochie ("Devki blyadi", $H4:$) Vot drugoj primer: Na bugre Masha sidela &($H42H32$) I pod yubochku glyadela: Nikomu ne dam! Nikomu ne dam! Chto zdes'? Chetyrehstopnyj horej, polnyj, dva raza, a potom trehstopnyj horej dva raza. U menya special'nogo oboznacheniya dlya e`togo net. Ya e`to oboznachu $H42H32$. To est', dve stroki chetyrehstopnogo horeya i dve stroki trehstopnogo. Poluchaetsya dlinno, no takih razvernutyh oboznachenij v nekotoryh razmerah ne udaetsya izbezhat'. Nu, a standartnyj chastushechnyj razmer -- e`to kak raz $H4$. To est', polnyh chetyre stopy horeya v pervoj stroke i chetyre stopy horeya s muzhskim okonchaniem, to est' s ukorochennym okonchaniem vo vtoroj stroke. On i vo mnogih drugih pesnyah popadaetsya: Turki dumali, gadali, &($H4$) Dogadat'sya ne mogli, Sobralisya vsem shalmanom, K shahu s zhaloboj poshli. Drugoj chastushechnyj razmer otlichaetsya ot nego bezudarnym slogom v konce f.o. (daktilicheskoe okonchanie): Po derevne my projdem, &($H4H3$) Gde-to kto-to ohaet: Dve staruhi za uglom Starika mudohayut E`to vtoroj standartnyj razmer. Est' ewe neskol'ko chastushechnyh razmerov: Sidit milyj na kryl'ce &($H4e$) S vyrazhen'em na lice Vyrazhaet to kryl'co Chem sadyatsya na kryl'co E`to $H4e$. Poskol'ku $e$, to est' on na odin slog ukorochen, ya ne pishu zdes' $=$. E`ta bukva, $e$ -- ona uzhe oboznachaet, chto vse stroki odinakovye. No nuzhna akkuratnost' v primenenii e`tih oboznachenij, potomu chto $A2w$, to est' dvuhstopnyj anapest s bezudarnym slogom, otnositsya k severyaninskomu razmeru My bezhali s toboyu zeleneyuwim maem Kogda tundra odela svoj zelenyj naryad Tochnym oboznacheniem bylo by zdes' $A2w2$: gruppa $A2w,$ My bezhali s toboyu udvoena, i poskol'ku net dopolnitel'nyh znakov, podrazumevaetsya normal'noe cheredovanie -- bezudarnoe okonchanie, zatem udarnoe. Bez bezudarnogo sloga bylo by kak v pesne Nad sibirskoj tajgoj zavyvayut burany&($A22$) Kraj sibirskih snegov, neprobudnaya mgla E`to 2,2-stopnyj anapest so standartnym cheredovaniem, no e`to ne dvustopnyj anapest, i ne 4-stopnyj. Raznica v chem? Zdes' podrazumevaetsya pauza, cezura. V variante, kotoryj u menya est', konec idet v drugom razmere: A nautro ty vstanesh' i otkroesh' gazetu, &($A2w2$) A na pervoj stranice zolotye slova U Natashi Ratner ona i nachinaetsya tak zhe: Krasnoyarskoe nebo vse v bagrovyh zakatah to est', opyat' dvuhstopnyj anapest s bezudarnym slogom. Zdes' proishodit rastyazhenie stroki za schet bezudarnogo sloga, poe`tomu ona tak krasivo zvuchit. Vot ewe odin tipichnyj pesennyj razmer. Dzh. E`to harakterno dlya russkogo stihoslozheniya? Dr. Net, anapest voobwe dovol'no redok v klassicheskoj poe`zii. V pesnyah on chawe, osobenno $A3,$ posle Nekrasova "Chto ty zhadno glyadish' na dorogu" -- po ee obrazcu napisany "Est' po Chujskomu traktu doroga", "Zarastut vashi pizdy bur'yanom", "Prihodi ty na ban" Vajskopfa, i mnogoe drugoe. Vsego trehslozhnymi razmerami -- anapestom, amfibrahiem Raskinulos' pole po modulyu pyat', &($B4B3$) Vdali integraly stoyali, daktilem Mne ne zabyt' toj doliny, &($D3$) Malen'kij tur iz kamnej, napisana odna tret' vseh pesen, drugaya tret' yambom i ewe odna tret' -- horeem. Itak, zachem zhe nuzhny pesni? Pesni, ritmicheskaya poe`ziya i ritmichnaya muzyka nuzhny kak posil'nye matematicheskie zadachi. Poe`tomu slozhnost' pesen zavisit ot kruga lyudej (vkusy inzhenerov 1950h i inzhenerov 1990h otlichayutsya sil'nee, chem vkusy ugolovnikov i studentov iz odnogo pokoleniya) i potomu social'noe, posle metricheskogo, yavlyaetsya odnim iz vazhnejshih izmerenij narodnoj poe`zii. Analiz ritma -- e`to razvlechenie, kotoroe tem interesnee, chem men'she my ego owuwaem kak rabotu uma. Ono dostupno vsem, no osobenno prityagatel'no dlya teh, u kogo est' kombinatornaya zhilka, kto lyubit "zadachki". Udovol'stvie, kotoroe my ispytyvaem, otozhdestvlyaya ritm s obrazcom (razlagaya v summu kolebanij, nahodya additivnuyu cepochku, vspominaya pohozhij stih,...) voznikaet iz-za owuweniya razumnosti okruzhayuwego mira.

{Top | Studies | } {Next | Previous | } {Home | KOI}

{Readable since 1996-07-17}

Udobochitaemo s 17.07.96